尽管许多观众对女主角的选择表示不满，但电影《小美人鱼》也因此引发了一场关于故事误读的讨论热潮。从最终的反馈来看，无论迪士尼在歌舞和视效上如何保住了自己的平均水准，国内外观众却依然不怎么买账。而这，已经不仅仅是文化环境差异带来的“水土不服”问题。要知道，1989年的《小美人鱼》早已是影史经典。此次《小美人鱼》的真人电影失败，也许并不在于选角的失败，也不在于它依然以非常美国本土叙事方式讲述了一个老套的主题，更重要的是，它可能离安徒生的本意相去甚远。

安徒生笔下的真正《小美人鱼》，它与我们童年的记忆不同，甚至让人感到震惊。重读原版著作《小美人鱼》，似乎有更重大的秘密潜藏其中。在这个过程中，我们发现，《小美人的故事，如果重点偏移于冒险动作的话，为何显得不太适合？

最直观的问题是人物设定前后矛盾的问题，从王子遇难的情节来看，王子的水性并不算好，但在救助海巫婆时，他的水性又变得特别好；而且竟然能轻易潜入深海； 小美人的能力，在初遇海巫婆时明显远弱于海巫婆，而在与海巫婆搏斗的情况下，她依然打败了海巫婆，这种情节上的“糊弄”，印证了迪士尼只是想要把角色设定套在这个不会出错的故事模板里，在服化道和视效上足够吸引人就算完成了这一命题作文。

但实际上，《小美人的故事，在如今市场上，被视为一个“恋爱脑”为了爱情彻底改变自我的故事。观众本身对这个内核已经不再买账，《小美人的影片也确实被误读太久。

如果我们去阅读安徒生原版的小说版，则是一个不同凡响、非儿童书籍范围内的大作品。在原版小说中，小 美 人 鱼 的 祖 母 告诉 她，人类比 人 鱼 拥 有 更 短 暂 的 生 命，但 人 鱼 在 生 命 结 束 后 只 能 变 成 水 上 的 泡 没，没有死后的生命；而人类拥有不灭的灵魂，当身体化为尘土时，灵魂仍然活着，将会前往闪耀星星的地方。

祖母还告诉她，只有当一个人真正地爱另一个人，对着对方许下忠诚之诺言，他的心灵才会转移到对方身上，他才会得到一份人类快乐。他给予对方一个心灵同时，又使自己的心灵保持永恒。这就是那个简单而又强烈的情感宣言——因为爱你将永存，因为你我都是彼此之中的一部分，不分开可成天涯。

原著中的、小 美 人 鲷 找 到 海 巫 婆 时，她为了那个让她难以忘怀的人类王子，也为了实现拥有无尽生活的心愿，用失去舌头作为代价交换那双人类腿。而之后发生的事情，与之前所描述的情景形成鲜明对比，那些细腻的情感描绘，以及对于生命意义探究，使得这部电影成为一种关于勇气、牺牲以及永恒之爱的一个伟大象征。这正是为什么人们至今仍被其魅力所吸引，并且希望看到更多这样的作品，以展现出更深层次的人类情感体验和思考。

最后，让我们回到真实世界：虽然如此，却无法避免好莱坞叙事窠臼 POST WAVE FILM 让我们先回到真实电影版本 《金陵十三钗》。 它讲述的是这样一个故事：三个女子，一位画家、一位诗人才女，一位琴师，他们各自追求梦想，却都遭遇挫折，最终走向同一条路线，他们用艺术表达自己，用智慧解决困境，最终找到属于她们自己的幸福。如果说每个角色的寻找是什么，那么答案就在他们共同构建起来的事物中——友谊、支持、理解与尊重——这些东西可以跨越时间空间，可以帮助每个人找到属于自己的光芒，就像那些来自不同的背景但都渴望自由独立的小英姐妹们一样，他们凭借坚韧和勇气，最终获得了解放，而不是通过牺牲或违背自身价值取到幸福。一切的一切，都源自于她们之间互相扶持、彼此珍惜的地步。当一切结束的时候，每个人都明白，即便是在逆境中，我们也能找到力量，让我们的精神自由飞翔，就像那支金陵十三钗一般，无声地传递着历史与时代，是一种无需语言就能理解的情感交流，是一种跨越时间空间界限的声音传递，是一种连接过去与现在、未来之间桥梁的手势。当一切结束的时候，每个人都明白，即便是在逆境中，我们也能找到力量，让我们的精神自由飞翔，就像那支金陵十三钗一般，无声地传递着历史与时代，是一种无需语言就能理解的情感交流，是一种跨越时间空间界限的声音传递，是一种连接过去与现在、未来之间桥梁的手势。当一切结束的时候，每个人都明白，即便是在逆境中，我们也能找到力量，让我们的精神自由飞翔，就像那支金陵十三钗一般，无声地传递着历史与时代—is a kind of emotional communication that transcends time and space boundaries, connecting the past and the present, and bridging the gap between them.