海上钢琴师影评哆啦A梦的大雄与天空的理想乡名不副实的反乌托邦之美妙幻想
哆啦A梦的新剧场版，虽然承诺以反乌托邦为主题，但在我这个忠实粉丝看来，它却未能如期而至。或许对于路人来说，这部作品可能还算不错，但对我这种深谙水田智子原创魅力的人来说，这次的尝试显得有些失望。
让我先说一说它的一些优点吧。首先，确实可以看到这部剧场版试图探讨反乌托邦的概念。但问题是，它是否真正意义上的反叛？还是仅仅表面上做了些许变通？乌托邦，无论如何定义，它总是指向一个完美社会。但是，我们不能忘记，完美并不意味着最好。哆啦A梦中所展示的“高度统一导致个体性消失”，正是在提醒我们，追求完美往往会走向机械化，不容忍多样性和自由。这正是我期待中的反思——一种对现有社会结构的批判。
然而，在缺点方面，我只能提出一个主要的问题：反派塑造失败。一方面，他们给人的感觉太过虚弱，没有足够的压迫感。许多观众都觉得这部电影削弱了冒险和战斗的情节，使整体观感变得平淡无奇。而根源就在于他们无法吸引观众——因为他们完全没有任何实际力量。在雷博士面前，他似乎只是一个空谈者，只会念台词，而不是真正地实施他的计划。
另一方面，更深层次的问题在于，即便表现出了对乌托邦体系的一种挑战，却并未彻底否定其本质。哆啦A梦中的理想乡，是通过博士的心灵控制实现的，而不是像其他故事那样通过暴力冲突或独裁统治造成改变。而且，由于它只涉及到一个小岛上的几百人规模的小事件，与那些广泛影响全球或国家的大型反乌托邦世界相比，其影响力实在太小。我一直抱怨哆啦A梦作品过于适合儿童，但让它成为《饥饿游戏》、《V字仇杀队》这样的极端世界，那可真是难以置信，即使如此，也几乎是不可能完成的事业。
那么，他们又能做什么呢？如果你想要构建这样一种“完美”的社会，就必须采取极权手段——即便极权主义本身很糟糕，如果目的就是为了建立“完美”的乌托邦，那么这样的极权主义至少有一定的吸引力。不过，雷博士最终被发现动机不过是因为小时候受欺负，这简直荒唐。他能力不足以支持他那夸张野心，而且到此已经脱离了真正的反叛意志，这样的伪装也就只能算作伪造成分部分的一个失败角色。如果连你的核心敌人都这么无用的话，那自然不会给整个影片带来好的印象。这位失败的小丑，就是无法为这部剧场版增添色彩。
